趴趴熊的窩

【劇透心得】

因為分了很多天才看完，所以對後面的劇情比較有印象，不過我還記得一些片段，例如在〈藤之香〉中，阿縫和代筆人的「雙重殺意」；在〈桔梗之宿〉中，從樓上丟花，讓底下的人抬頭看，只求能再多看一眼心上人......所以，殺人。

而〈桐棺〉則處處暗藏殺機，感覺得到，卻不知道發生了什麼事情。這則短篇讓我印象最深刻的一句話：「一般情形下，棺材是為屍體燃燒的。可是，在這一事件裡，卻是屍體為棺材燃燒。不是棺材掩蔽屍體，而是屍體的存在，讓人對棺材視而不見。」

〈白蓮寺〉是一個母親為了孩子所設計的重重機關，窺見到記憶的碎片，努力拼湊出全貌，而，藏在這個給大家看得面貌底下，還有一層。

〈返回川殉情〉重重謎團底下，是一名（和歌創作者）歌人用生命燃燒而成感人肺腑的創作，他是一個真正的「天才」，乃因他僅憑技巧，便以人生的陰影與灰暗的靈魂為自己的歌注入色彩。非常無情，卻顯得有情。

〈花緋文字〉讓我想了很久，為什麼是這個標題？（其實我沒有參透）

每一個短篇都有一種花，這則短篇是山茶花。哥哥去神社求的是紅色的山茶花（求生子），妹妹帶回來的是白色的山茶花。哥哥在殺害好友水澤之後，將白色山茶花的花瓣放在遺書旁。那份遺書，是哥哥偽造水澤的文筆撰寫而成，字體則模仿水澤曾經因為論文而苦惱的文字。

緋紅色（英文：crimson red）也簡稱緋色（crimson），是紅色摻帶少許藍色後產生的一種色彩，傳統上是用來形容血液的顏色。
緋紅色- 維基百科（連結）

表面上，看起來像是哥哥為了除掉學術上的敵人兼好友水澤，但是需要一個能夠博取同情的殺人理由，所以利用妹妹，讓妹妹愛上水澤，讓妹妹懷孕，然後偽裝成妹妹為情自縊，再以為妹復仇的形象殺害水澤。當犯罪事實曝光後，就能用「為妹復仇」作為王牌。但，沒有用到......孩子說不定是他的，但為了他的目的，不擇手段。

看到最後，一方面覺得他真的很可怕，但同時......卻也為他感到悲哀......或者，這就是他想要讓耳聞這件事情的人，產生出這樣的情緒？而不致對他丟石頭、投以唾棄的眼光，就像他小時候看過的那樣？

在〈夕荻殉情〉這個短篇，在讀到前面，主視角還是孩子的時候，遇到一對男女時，女子說的話，讓我莫名在意。

女子低喃：「反正，我們的路終歸是暗的，有沒有燈都一樣......」這話同樣不是對我，也不是對男子說的。

如果不是對著那個男子說，那到底是對著誰說？「我們」指的又是她和誰？直到後面的故事才揭曉，原來，最初的男女並不是夕荻，而是但馬夫妻，但馬偽裝成荻，完成了一些計謀。而夕則先到殉情地點等候遲來的御荻。（御荻繞路去完成暗殺大計）

而原本打算一天一首《萬葉集》直到生命終了的但馬夕，寫到這首和歌「秋夕荻花開   院中睹花勿忘我」的時候，遇到了名字中有荻字的御荻。像是命運般，御荻看到那首和歌，燃燒起潛藏在內心深處，希望完成父親宿願，讓社會主義遍地開花的願景。

〈菊塵〉這一篇充滿了歷史，軍人、武士、明治維新......

讀了才知道，原來（日本）軍人口中的菊花，便意味著皇室。

讓我印象最深刻的是，當主視角跟那位田桐節擦身而過時，形容那緊繃的感覺是殺氣的那一段。

「錯身而過的瞬間，田桐節周身的空氣緊繃，如白刃翻轉，砍在我肩上。我的臂膀確實有陣近似疼痛的感覺竄過──那是殺氣。」

武士的時代結束了。時代雖已終結，自己仍必須懷著武士之血，走過這條白色的路。維新拒絕田桐節體內的武家之血，然而，田桐節卻無法拒絕自己體內的武家之血。這是她被迫肩負的一條永遠的路。

借助伊藤博文的國葬，當下民間社會的氛圍，她讓丈夫相新明治天皇駕崩了，運用各種明示暗示，他必須追隨而去......他死前吟了一首和歌：「碩菊竟已謝  願奉吾血供一瓣  徒留黯淡濁世秋」

讀到最後一句話「在那一瞬間，田桐節的手已化為刀刃。」的時候，真的是很難過......無論是田桐重太郎，還是田桐節。

【閱讀筆記】

〈藤之香〉

「好堅強的花，沒輸給大雨，保住了自己的生命。」
我感嘆地低語。阿縫臉上仍掛著微笑，視線依舊緊盯著那串藤花。
「旦哥，若有的生命會死，那是不是也會有不死的生命？」
她喃喃，但沒有探問的意思。
（p.27）

那封暗藏阿縫與代筆人雙重殺意的信，送達鄰縣的丈夫手中。
（p.47）

倘若一個人的生命是為葬送那一串花的儀式，又倘若人與人之間能藉背影傳言達意，那麼，代筆人與阿縫欲以無言的背影帶往黃泉幽冥的真相，我也願以背影目送。
（p.48）

阿縫的丈夫病榻纏身，因此她出來賺取醫藥費。依她的年紀不能接客，但想要一親芳澤的客人還是有，只是阿縫婉謝了。
當主角的妻子辭世之後，他向阿縫提議同住，恰好阿縫的丈夫病況惡化，需要更多醫藥費，於是答應。

這則短篇的描繪方式是先告訴讀者，兇手是誰，然後才描述命案，以及命案發生過後，將兇手列為重要嫌疑犯的事情，但主角覺得兇手不可能是他！因此抱持著懷疑，開始思索、推論......然後得到解答。

代筆人，井川久平，經常為來自遠近貧村、不識字的煙花女代筆寫書信給家人。因為得知自己罹患癆病，死期不遠，便思考著在離世前至少要救出其中幾人。

讀著讀著，心中充滿悲哀又同情。雖然知道這樣做不對，但......心中的那把尺，逐漸模糊且飄移。

〈桔梗之宿〉

主視角是一位剛從警校畢業成為刑警矢橋，初次負責的一樁案件，因桔梗花而終生難忘。

第一名死者是六軒瑞人稱「一錢松」的男子，手中握著一朵桔梗花。莖葉沾滿泥土，唯獨花朵不可思議地維持原有的潔白。

第二名死者是嫌疑犯福村謹一郎。手中也握著桔梗花。

最後，是自縊的鈴繪。

「他賭的是事後鈴繪的心情。鈴繪還年幼的良心，會為算不上自身責任的行為產生罪惡感嗎？還是會選擇五百圓的自由？......在不同時刻死去的兩人，為免在黃泉路上失散，所以相牽的手裡拿著同樣的東西，好將兩人繫在一起，桔梗的使命便在此。」（p.83~84）

〈蔬菜鋪阿七〉，這是真人真事，之後改寫成讀本、歌舞伎，也曾改編為淨琉璃。劇名為《伊達娘戀緋鹿子》。內容講述，城裡火災之際，阿七在避難的寺廟中與廟公有了肌膚之親，短暫的幽會點燃她的愛苗，她一心想再去那座寺，於是犯下縱火大罪。
※淨琉璃：日本傳統的說唱藝術

→鈴繪的人偶名為「阿七」。

短短的時間內，就愛上了溫柔的矢橋，為了見他，而犯了罪。為了讓他抬頭，而灑下花朵。

〈桐棺〉

我是受一名男子之託殺人。其實，那是一道命令，如同在戰場上聽令向前衝，不容我追問理由，只能提刀在手。......但是，無論如何絞盡腦汁，從表面上，我仍看不出任何常情下的行凶動機。後來，我才曉得，暗地裡隱藏著超乎預料的動機。

男子──貫田征。只剩小指。

主角六車次雄在誤打誤撞下，加入了萱場組，成為貫田大哥的手。

萱場組的老大，萱場辰藏的心臟不好，十年前病危時，命人以桐木打造棺材，據說棺材抬來時，老大奇蹟般起死回生。老大的老婆阿慎大姊，年紀小得足以當他的女兒。

鴫原喜和，兩年前離世的鴫原禮三的妻子。

在我看來，喜和交給大哥的不是傘，而是我不懂的話語。

「貫田只有兩條路，不是殺我，就是殺老大。」

一般情形下，棺材是為屍體燃燒的。可是，在這一事件裡，卻是屍體為棺材燃燒。不是棺材掩蔽屍體，而是屍體的存在，讓人對棺材視而不見。

貫田大哥殺死鴫原，且用的是這把短刀。

大哥是為了消除自己留下的指痕，才想燒掉棺材，換句話說，就是燒掉老大的屍體。

只不過，由於兩人的身體被一把短刀分開，失去得知雙方心意的辦法，彼此只能等待對方出手。而在摸索對方心意當中，殺與被殺──他們熾烈的情感，被扭曲成這種與期待相反的羈絆。正如在黑暗的骰鐘內上下彈跳的兩顆骰子，無論擲出什麼點數，勝負都會因對方的點數而改變。兩人的關係無他，就是封閉在黑暗中，始終不知對方的點數，空自彈跳。
除了殺死鴫原別無他法的大哥，與除了殺死大哥別無他法的喜和，都令我深感悲哀。

〈白蓮寺〉

鍵野史朗與母親須惠，嫁給清蓮寺住持智周的地主之女（被繪聲繪影為命中帶煞會害人死去的流言...）。

史朗記憶的碎片中，有著母親殺了一名男子的片段......卻想不起那男子是誰、又為了什麼而殺了那男子？（乃田滿吉？父親？）

我行凶的理由，不想讓任何人知道，尤其是你──母親臨終前留下這句話。為何不願讓我知道？我希望能明白真正的理由。

「殺死乃田滿吉的不是夫人，而是清蓮寺的住持鍵野智周，也就是你的父親。」宗田。

我，不是鍵野史朗，而是母親與乃田滿吉的兒子，貞二，讓姑姑收養。後來，東京大地震時，史朗去世了，因此.......母親更動了他的身分、將某件事情深深烙印在他的記憶......

〈返回川殉情〉

苑田岳葉是近代的天才歌人之一。
（此處的「歌」，指日本獨有的「和歌」，而和歌的創作者，則稱為「歌人」）

案件「菖蒲殉情」至今仍是謎團深鎖。只知殉情前一個月，苑田頻繁前往朱子工作的咖啡廳，而唯一的線索，即《蘇生》的五十六首歌，幾乎未提及兩人決定殉情的心路歷程。....不難想像文緒的自殺，是由於切不斷對無緣再見的苑田的思慕；而苑田的殉情，則是因在朱子身上尋求文緒的影子。那麼，同樣不難想像，菖蒲殉情是桂川殉情未遂的第二幕。

主視角，我，是極度孤僻的苑田岳葉少數的友人之一，而苑田逝世後，我又曾將他的一生寫成小說──《殘燈》，在某雜誌上連載。然而，《殘燈》只發表到他與桂木文緒在京都殉情未遂，並未完結。

我沒發表《殘燈》的最後一章，則另有真相──只是，我認為不應公諸於世。菖蒲殉情的真相，必須暗藏在我一個人的心底，與苑田岳葉這個歌人寄託了生命的最後花朵，一同埋葬在歷史的黑暗中。

「指上胭脂紅，點絳唇，含熱血，伊人甘願化芳魂。」
朱子吟起《桂川情歌》中最出名的一首。

花菖蒲經常一莖兩花，第一朵枯萎，便換另一朵開。

──來來復去去，人世猶如返回川，東南西北任水流。

《殘燈》中雖未提及，但苑田與依田朱子的殉情地，正是千代浦居民稱為「返回川」的河。
水鄉那一帶的平地，平常河水和湖面一樣是靜止的，但下雨時，水便會流動。加以支流與占地廣闊的主流錯綜複雜地交織，形成一個奇妙的環，據說從某處乘船而出，仍會再次回到原處。

在京都的旅宿，緊盯郵局，等待著寄自東京的信。
在水鄉的旅宿，緊盯車站，等待著來自東京的旅客。

本以為依田朱子是桂木文緒的替身，沒想到......桂木文緒也是某人的替身！（資訊來自於文緒的姊姊綾乃，文緒將遺書偷偷塞進姐姐的書桌）

釐清了桂木文緒與苑田同一天純屬巧合後，我想起苑田少年筆記上寫的那句「我是柏木」。
柏木──《源氏物語‧若菜之卷》展開的單戀故事。柏木愛慕源氏年輕的妻子女三宮，強逼她出軌。女三宮感到後悔，疏遠柏木，堅持不肯見面，甚至出家明志。柏木因癡戀女三宮而病倒，聽聞她出家為尼的消息，斬斷了他最後一絲生存的意志，形同自殺般死去。

他形同是為燃燒對一個女人的愛火，殺害兩個女人。

──薄命蘇生花，今日回魂明日逝，只為須臾一朝陽。

這首歌隱含的真正含意是什麼？為何花會復活？為何苑田非復活不可？我終於發覺其中的真相。

苑田希望自己復活時，那朵花也同樣復活。

童謠殺人，早在三十年前，苑田便已親自執行。菖蒲殉情的歌本身，就是童謠殺人。

他一心企盼自己的歌也能夠擁有生命和靈魂。不幸的是，他天性感情淡漠。
後來，他被稱為天才歌人。然而，誰也不明白他的「天才」代表的意義。他是一個真正的天才，乃因他僅憑技巧，便以人生的陰影與灰暗的靈魂為自己的歌注入色彩。

〈花緋文字〉

主視角，我，是三津的哥哥。就讀帝大，租在輓舟町。三津妹妹是藝伎，在花扇町的「花乃屋」工作。

兩人互相尋覓.....沒想到，原來他們比鄰而居！

雖然戶籍上是兄妹，但沒有血緣關係。因為一場變故，妹妹三津被賣掉......他一直在找她......直到好友水澤雪夫邀約，踏入花扇町，就找到了！

山茶花。白色的。山茶花髮簪。

「我」所策劃的犯罪。利用妹妹，除掉學術上的敵人（好友）。

〈夕荻殉情〉

女子低喃：「反正，我們的路終歸是暗的，有沒有燈都一樣......」這話同樣不是對我，也不是對男子說的。

女方為但馬夕，男方為御荻慎之介，事件分別取雙方各一字為名。

《萬葉集》的其中一首和歌：「秋夕荻花開   院中睹花勿忘我」

「芒草原的荻花會晚開。」其實應該是「芒草原御荻會晚（一天）到」。

「荻」共出現三個意思。花朵、人名、地名。荻以陶器聞名。

我認為但馬夕應是曉得丈夫的計謀，也明白這樣形同出賣慎之介，仍視丈夫「就讓你和御荻一起死」，及慎之介的「請和我一起死」兩句話為唯一寄託，踏上赴死之旅。若夕荻殉情如人們傳唱般，是淒美而絕對的愛情故事，那麼，真正淒美而絕對的，只有被迫過著不幸生活，又為愛一名年輕人捨棄一切的女子。透過那名年輕人的筆，唯有但馬夕的真情，確實流傳下來。
夕在赴死之旅中懷抱荻花，並非僅作為遲來的慎之介的路標。對夕而言，荻花等同慎之介。夕想必希望，至少能以荻花代替慎之介，在必須踽踽獨行的芒草原途中獲得些許慰藉。與荻花同行之路，便是與心愛的慎之介攜手踏上的黃泉之路。

希望我這由她照亮的人生，在未來燈火燃盡，黑暗──最後的黑暗，將隱藏種種意義而散落一地的荻花吞沒前，默默走下去。

→看到後面才知道，原來，最初的男女並不是夕荻，而是但馬夫妻，但馬偽裝成荻，完成了一些計謀。而夕則先到殉情地點等候遲來的御荻。（御荻繞路去完成暗殺大計）

而原本打算一天一首《萬葉集》直到生命終了的但馬夕，寫到這首和歌「秋夕荻花開   院中睹花勿忘我」的時候，遇到了名字中有荻字的御荻。像是命運般，御荻看到那首和歌，燃燒起潛藏在內心深處，希望完成父親宿願，讓社會主義遍地開花的願景。

〈菊塵〉

事情發生於明治四十二年（一九○九）秋天。
提到這一年秋天，首先想到任韓國統監的伊藤博文，於哈爾濱車站前身重三槍而亡一事。

伊藤博文的葬禮於11月4日以國葬舉行。

當晚發生了一個案件。死者為年近四十的軍人，前陸軍騎兵連隊將校田桐重太郎，以軍刀刺喉自盡。

妻子田桐節代替恥骨及左大腿骨骨折而終年臥病的丈夫，靠裁縫養家。

田桐重太郎，明治二年出生，是薩摩藩士仲場玄太郎的三男。重太郎兩歲時，被出養作為生絲商人田桐仁兵衛的養子。仲場一家亡於明治十年二月的西南戰爭。養父告訴重太郎，他的血親士殉西鄉而死。

妻子阿節為會津藩沒落武士之女。

田桐節是為了偷花才去墓地。合十一拜，想必向墓中人道歉吧。她經常朝秋部之墓虔誠禮拜，肯定是對寺工施的障眼法。

重太郎死前最後吟了一首和歌：「碩菊竟已謝  願奉吾血供一瓣  徒留黯淡濁世秋」

碩菊（某重要人物）謝了（辭世）。軍人口中的菊花，便意味著皇室。

經由田桐節的轉告，田桐重太郎聽到的歷史提早三年，明治天皇已於三年前駕崩了。（藉由伊藤博文的國葬偽裝）

武士的時代結束了。時代雖已終結，自己仍必須懷著武士之血，走過這條白色的路。維新拒絕田桐節體內的武家之血，然而，田桐節卻無法拒絕自己體內的武家之血。這是她被迫肩負的一條永遠的路。

當指尖最初碰到白菊時，田桐節清楚意識到，自己連指尖也流著父親的血──身為一名真正武士的父親的血，因而無法原諒薩摩的父親的血。

＜或許，此刻正是自己代替於鳥羽之役戰敗的父親，討伐一朵菊花。那朵以神為名的虛偽的花，令真正的賊軍高舉其大旗，以維新之名，行顛覆武士歷史之實。父母因那朵花而死，在那朵花底下所流的血，此刻，我要以丈夫的血償還。＞

在那一瞬間，田桐節的手已化為刀刃。

【作者】

連城三紀彥 (Renjo Mikihiko)

本名加藤甚吾。

1948年出生於名古屋，早稻田大學政治經濟學部畢業。
1978年以偵探小說雜誌《幻影城》舉辦的「幻影城新人獎」得獎作〈變調二人羽織〉出道。作品風格纖細、秀麗之外，連城的推理小說將詭計的比重降至最低，側重人類心理帶來的謎團與意外性，獨樹一格。同時將推理小說的筆法應用在戀愛小說上，成功融合戀愛與推理，在大眾小說界取得巨大的成功。
2013年因胃癌去世。

得獎紀錄
1978年－〈変調二人羽織〉第3屆幻影城新人獎。
1981年 - 〈返回川殉情〉第34屆日本推理作家協会獎。
1984年 - 《宵待草夜情》第5屆吉川英治文学新人賞受賞。
1984年 - 《情書》第91屆直木獎。
1989年 - 〈試片室的旋律〉第17屆《電影旬報》（キネマ旬報）讀者獎。
1996年 - 《隱菊》第9屆柴田錬三郎獎。
2014年 - 第18屆日本推理文学大獎特別獎。

相關著作：《沒有臉的肖像畫》《小異邦人（永久典藏紀念版）》《花葬》

【譯者】

劉姿君
畢業於臺大農學經濟系，曾於日商公司、出版社任職，現為專職日中翻譯。
現為文字工作者，譯有《白夜行》、《幻夜》（獨步出版），《春宵苦短，少女前進吧》、《再見溪谷》（麥田出版）、《紅色手指》、《我殺了他》、《安傑爾之蝶》、《人生相談》等等。